馳騁雲端，根植濟南——詩人赫赫揚揚專訪

“我的詩馳騁雲端，但根植濟南。”

——赫赫揚揚

每一名詩人都眷戀著一方水土。詩人赫赫揚揚深沉愛戀的，是濟南的一草一木和山山水水。在他的詩作《性情集》中，就有許多書寫濟南風光的詩作。不過在赫赫揚揚的詩作中，詩歌的主角始終是人，這些生活在濟南無限風光中的人們，抒發著或悵惋或愜意的情愫。這是赫赫揚揚對這座城市深沉厚重的愛，也是他對人間的美好祝福。

詩人赫赫揚揚

愛上濟南始於黑虎泉畔

“濟南給了我永不枯竭的創作靈感。”

——赫赫揚揚

時光已經輾轉流連了40年，但是當年黑虎泉畔那如畫般的美好畫面，依然存留在赫赫揚揚的腦海中。

1980年，初冬的濟南清寒料峭。剛剛參加工作心情不太朗闊的赫赫揚揚對濟南還沒有太深的感情。一天下班后的黃昏，帶著些許的鄉愁，他獨自一人走上了黑虎泉畔的解放閣。忽然，一幅美麗絕倫的畫卷展現在他的眼前：清澈見底的護城河對岸，一群年輕的女子正在浣洗衣服，身上那黃、紅、綠的毛衣，映襯著水裡雪白的小腿和臂膊，一簇簇棉花糖般的肥皂泡沫順水漂浮，宛如故鄉小河邊的場景。那一刻，鄉愁漸漸遠去，一股暖意從心底升騰而起。“也是從那時起，從黑虎泉畔，我開始愛上了濟南。”赫赫揚揚說，以后他在很多博物館看過很多世界名畫，卻沒有一幅比得上他腦海中黑虎泉畔的這幅畫面。

“也在月上柳梢頭，半是嬌嗔半是羞。流螢乍落花叢靜，蟬鳴輕起竹林幽。橋空易尋少年恨，水淺難載平生愁。至今怯過黑虎泉，依舊一步一回首。”這是赫赫揚揚選入其詩集《性情集》中的一首《無題》，纏綿悱惻的詩句裡，黑虎泉呈現了另一番清幽可人的迷人風光。赫赫揚揚說，他愛這座城市，愛這座城市的一山一水，一草一木，愛這座城市的人和這座城市上空的氣息。“哪座城市有你的牽挂，哪座城市就是你心中最美的風景。濟南承載了我心中所有的牽挂，這座城市的每一個街角都印有我的身影和腳印，我的魂已經和這座城市的魂深深地融合在了一起。”

在多年的職業生涯和個人生活中，赫赫揚揚接待過很多異鄉的朋友。每逢有外地朋友來濟，他必帶他們去的地方就是黑虎泉。“從南門橋那邊幾級台階走下，沿著護城河，經過琵琶橋，享受來自泉水的清涼和柔情，這才是真正的濟南。”赫赫揚揚說，每逢遇到導游姑娘說自己是“土生土長的濟南人”，他必定會糾正說，應該說是“水生水長的濟南人”。因為我們濟南有這麼多的泉水，有黃河，有小清河，這是一座被水浸潤的城市，連這裡的姑娘也格外的水靈和健美，“水生水長”更名副其實。

每名詩人都有魂牽夢繞的鄉愁，赫赫揚揚的鄉愁就是濟南。“不管我走到哪裡，每到傍晚時分，我就會想念濟南。此生對濟南的眷戀，割舍不斷，這裡有無窮的靈感。”

筆下的濟南風光無限

“濟南讓我的詩心變得柔軟和溫暖。”
　　　　　　　　　　　　　 ——赫赫揚揚

《性情集》是近期赫赫揚揚整理的輯錄了自己302首詩作的詩集，這部詩集中的詩歌以愛情詩和情懷詩為主。不過作為在濟南生活了40年並且對這座城市深沉愛戀的作者來說，詩集中自然少不了描寫濟南的詩作。這其中有直接書寫濟南景點的詩作，也有沒有明確創作地點但實際上是以濟南為背景的詩作。

歷代文人都愛吟詠大明湖，《性情集》中也有直接和間接寫大明湖的詩作。“十年尋覓十年情，朱顏未改鴛鴦亭。遠望山寺霧乍起，近聽湖水浪不驚。飄飄洒洒黃昏雨，斷斷續續夜半風。嘗盡酸楚為一諾，千古痴心是書生。”這是選入《性情集》的一首《題大明湖鴛鴦亭》，也是一首纏綿悱惻的愛情詩。“鴛鴦亭”本身就是一個浪漫的地方，赫赫揚揚的這首題鴛鴦亭的舊體詩，續寫了一段令人嘆息的美好愛情。除了這首之外，《性情集》中還收錄了《無題二首》《放鯉明湖》《明湖夕照》等數首寫大明湖的詩作。

《黃河》是赫赫揚揚構思了多年才完成的一首詩。“舍得冰魂雪玉身，為了前緣入紅塵。仙闕曾有除業願，凡間不敢種孽因。縱言污濁千般色，猶記清白一片心。但等險灘窮盡后，海水洗面向世人。”多年來他一直想寫黃河，卻始終沒有找到恰當的切入點。赫赫揚揚多次在黃河邊上凝神靜思，最終完成了這首構思精巧的詩作。“世人都說黃河是渾濁的，實際上黃河源頭和盡頭都是清澈的。”赫赫揚揚說，黃河本是清流，是清流就不會迷失自己。

濟南歷史上產生了眾多文化名人，在這些文化名人中赫赫揚揚最喜歡和欽佩的就是張養浩。“蟬低蛩高風正涼，月黑星白人彷徨。驪山四顧論輸贏，潼關回首說興亡。黃金帶裡豪氣短，紫蘿襕中憂患長。書生至此一把淚，不是情傷是心傷。”這是《性情集》中收錄的一首《題張公墳》。“連很多文化學者都忘記了張養浩是濟南人，但濟南人不應忘記。張養浩的作品寫盡5000年舊華夏歷史的真諦，他是活得極為通透的一個人。”赫赫揚揚說，正因為崇敬張養浩的為人，他在職業生涯中盡其所能為保護這條文脈做出了自己的努力。

除此之外，濟南的其他景點如趵突泉、千佛山、五龍潭、護城河、琵笆橋、百花洲、華山、金象山、九如山、長清雙泉等有關的詩作也都納入到《性情集》中。

風光和情感交織的藝術特色

“濟南的城市胸懷讓我更懂得去愛人。”
　　　　　　　　　　 ——赫赫揚揚

從《性情集》中收錄的詩歌來看，赫赫揚揚的詩作中雖然有很多是寫風光的詩作，但是讀者可以明顯看出來，他的這些詩作並不僅僅是單純寫風光，詩歌的主角永遠是人，詩作中充滿了濃郁的人間煙火。

“憑高無端淚涔涔，佛山深處最斷魂。鬆柏不記當年事，弱枝也曾拽羅裙。”這是一首《無題》，詩中的“佛山”指的是濟南的千佛山。這首美麗的愛情詩歌的主角自然是一對青年戀人，他們顯然經歷了一段美好的情感之后沒能終成眷屬。詩歌的末句回憶了當年的情景，淒美哀婉。在赫赫揚揚看來，人是風光中最靈動的元素，因為有了人的加入，風光才變成了活靈活現。所以他的詩歌風光中一定要有人。

風光和情感交織的境界，是赫赫揚揚詩歌鮮明的藝術特色。他說，這並不是在多年的詩歌創作中逐漸摸索出來的，而是寫作之初就意識到了這一點，詩作中要有生命和情感。比如這首《題五龍潭》：“淡淡玉蘭淡淡開，絮絮泉水絮絮來。輕挪慢移花下雀，似有若無潭上靄。牆外恍惚聞洞簫，窗內隱約見裙釵。春雨也解人寂寞，紛紛揚揚到樓台。”這首詩作就是風光和情感交織的典型代表。“20年前的五龍潭非常靜謐秀美，那裡面還有濟南水質最好的泉。”赫赫揚揚說，淡淡的玉蘭花，汩汩流動的泉水，還有那鳴啾的雀兒和整理書畫的女子，一切都是那樣美好。然而末句又將讀者帶回了那淡淡的愁緒，就連春雨也知道人的寂寞。

“靈感是寫詩的第一要素。”赫赫揚揚說，在少有的閑暇時間他一直在思考，有時候可能不是思考某件具體的事情，而是對廣袤的歷史和人生進行哲學思考，無時無刻不想把一些事情想得更通透和明白。而這也讓他的詩作錘煉得更加考究。

正如上文中所提到的黃河那首詩作，多年來他撕了又寫，寫了又撕，最終才呈現現在這首。另一首《題張公墳》也是反復思考了多遍才成稿。

“不攜舊愁登前路，傷痛一抔埋土中。”正如赫赫揚揚在《葬愁》中所言，人生有很多悵惋和遺憾，而詩人總能在無限風光中抒發各種情愫。

近兩年風格更加溫馨可親

“濟南讓我驛動的心逐漸安靜了下來。”
　　　　　　　　　　　　　　　——赫赫揚揚

翻看這本厚厚的《性情集》不難發現，這本時間跨度長達45年的詩集中，從1975年-2020年，赫赫揚揚前期的作品多以詩歌為主，而近幾年，越來越多的詞出現在他的作品中。與格律和對仗工整的詩歌相比，詞的結構更加靈活，表達的情感也更偏向委婉和柔情。從后期的詞作中發現，赫赫揚揚近兩年的作品體現出來的心態更加平和，但是詩歌的滄桑感依舊。

“向晚歸路長，新月如霜。一線思念過山岡。皇城依舊悄姿容，不及秋娘。他鄉望家鄉，離久成傷，夢中繡樓立斜陽。來日重逢說別緒，湖畔泉旁。”——《性情集·浪淘沙令》。

“秋千架外二月蘭，匆匆憶華年。薄酒一杯敬從前，歸來時、梨花滿山。風雨孤蓬，冰雪單騎，如今可笑談。昨夜茶殘夢青蓮，名利淡如煙。稚女溪畔放紙鳶，斜陽裡、絲綸釣竿。夏至鳴蛙，秋去寒蟬，芳心正悠然。”——《性情集·一叢花 題某君故園照》。

以上兩首詞就分別作於2019年和2020年，這也代表了近兩年赫赫揚揚的作品風格。從這幾首詞作中不難看出，赫赫揚揚的詞中鮮見了早期作品中那些張揚情緒化的句子，風格逐漸變得更加包容和柔和。另外一個明顯的特點就是，以前赫赫揚揚的詩作結尾往往是令人悵惋的，這幾年再寫作時，不管前面如何頹喪，他都會留出一個光明的空間來。比如《浪淘沙令》這首從北京寫到了濟南，最后含蓄表達了在濟南重逢的欣喜﹔另一首“芳心正悠然”則恬淡安寧，透露著淡淡愜意和淡泊。

“在不如意中留出一個如意的願景來，這是我對人間的深情祝福。”赫赫揚揚說。（徐敏）

來源：新時報