藝術苑 | 董芷林書畫賞析之四：清醇雅麗畫承詩

創作中的董芷林

吳昌碩（一八四四-一九二七），浙江安吉人。清末曾任江蘇漣水（古稱安東）縣令，在任一月即卸任，后寓居上海。能詩文，精書畫，善篆刻。三十歲后受任伯年啟發始作畫，善以篆書筆意融入畫中，故其寫意花卉渾厚蒼勁，筆酣墨飽。由於集詩書畫印於一身，一時流風大盛，名聲大著。自入主西泠印社，聲望益高，大江南北，無出其右。從其師者眾多，而能傳其衣缽者如趙子雲（雲壑）、諸樂三、沙孟海、王個簃等。其中王個簃與缶翁更為接近，且均久寓滬上，幾乎朝夕相處，故個老四絕並臻，一時無雙。個老在解放后名聲鵲起，尤以年高德劭，從者亦復不少。其中以曹簡樓、曹用平等得其先鞭，四川劉伯年尚稱個老門下第一人，惟獨董芷林成為個老之關山門弟子，何其幸哉！少年學藝，刻苦鑽研，潛心磨礪，心領神會。數十年來，勤學苦練，成績斐然。

董芷林，浙江余姚人。既得個老之真傳，又愛攝影，足跡遍天下，山川奇景成為胸中丘壑，信手拈來﹔湖山勝跡，四時花卉，盡收眼底而風姿倜儻，引人入勝。花卉清麗優雅，山水雄健蒼勁，無不盡顯昌石、個師之流風而有所發展。余拜觀其十數年前之畫冊，年方花甲已入妙境，而今年屆古稀，必當與時俱進，其造詣之精當，則會之頹筆而難以描述矣。

至於其書、其印，眾人已有評述，不需贅言，今就其詩，略抒己見，然未必切中耳。

詩，有古風和近體。近體詩，是唐代形成的格律詩，其字數、句數和平仄、用韻等都有嚴格規定。以前毛澤東在發表第一批詩詞卅七首時，曾告誡不宜在青少年中要求學古詩詞，因為作詩要費腦費時。現在卻不宜這樣說了，因詩是文學的一種體裁，應該積極傳承，不受年齡限制。條件隻有一個：懷有較高的文化基礎及寬廣的胸懷。

最近有機會讀過部分《擷餘樓吟稿》，董君自號“頑翁”時年六十九歲，“頑”者，固執而不變之謂也。可見其對寫詩之心智堅如盤石焉。經過二三十年的探索歷練，時人評說其詩“清醇雅麗而不涉妍”。當年吳昌碩、王個簃二前輩均有畫畢詩成的學養，隨筆吟詠，比之曹植《七步詩》成不遜一拍，而董君亦常效仿之。這不是一件輕易得來的本領。其背后都有一個綿長的故事。試看唐代著名詩人如孟浩然，湖北襄陽人，早年隱居鹿門山，年四十游長安，曾游歷東南各地。王維，詩人又兼畫家，原籍山西祁縣，后遷蒲州，於長安就職，晚年居藍田輞川，過著亦官亦隱的優游生活，其作品大都為題山水詩。李白，祖籍隴西，幼年遷居四川，二十五歲開始出川漫游，先到長安，后至洛陽，足跡遍及長江流域。杜甫，原籍襄陽，遷居河南鞏縣，開元后期舉進士不第，便開始漫游各地，在洛陽與李白相遇后又北回長安，十年后出為華州司功參軍，不久，居秦州，又移家成都，晚年又攜家出蜀游蹤湘江。這些例子說明詩人都經過漫游名山大川才寫出所見所聞，親身體察而做出內涵豐富的作品而成為大詩人。再看董君，不但攜帶相機踏遍祖國河山深處，攝取作品題材，且於近十年間還暢游世界各大洲，以致廣收博聞，備殫見洽聞之長，覓鮮明正確之詞匯，施之於詩，遂寫出了這許多雅俗共賞的詩詞，其中不乏美麗典雅的章句。

當然，在詩書畫印四絕中，詩擺在第一位，亦難度最高。一個人的能力不可能樣樣走到絕頂，完美無缺，董君亦如此。然小疵不掩大善，達到這個程度——“詩中有畫，畫中有詩”已經不容易了。假以時日，在中國藝壇中出現一個閃亮的新星是完全可能的。

（顧振樂，字心某，號樂齋，1915年6月生，上海嘉定人。少年時師從童心錄、翟樹宜等前輩學習書畫篆刻。1942年拜張石園為師，入室專攻“虞山畫派”。作品多次參加國內外書畫展及在專業報刊發表，並被多家博物館、紀念館收藏。曾兩渡扶桑舉行書畫展。出版有《顧振樂書畫集》、《顧振樂畫集》等。現為中國書法家協會會員、西泠印社社員、上海市文史研究館館員、上海市高校書法教育研究會理事、華東師范大學《中華書法篆刻大典》編委。）