山東沾化，一個位於渤海之濱的小縣城，這裡有綿延千年的漁家文化，也孕育了吟唱數百年的漁鼓戲。漁鼓戲歷經興衰守望著沾化人的傳承，沾化漁鼓戲劇團就誕生在這裡，再過不久，這個出自小縣城、小戲種的小劇團，將受邀去埃及參加國際實驗戲劇節，登上國際舞台。

一座小城，因為一群人的堅守和突破，將漁鼓戲這一方小戲唱成了一出大戲，而關於漁鼓戲破圈成長的故事，不僅是一個地方小戲種於困境中迸發力量的故事，更是小城小劇團如何破除生存焦慮的故事。

“小城裡出大戲，小劇團裡出精品”的罕見景象印証了漁鼓戲的成功，而沾化漁鼓戲劇團的成功，也為全國同類院團提供了寶貴的經驗。

重生之路

漁鼓戲距今有300余年歷史，於2008年6月被列入國家非物質文化遺產名錄，因主唱者懷抱漁鼓，手持簡板擊節說唱而得名，在山東境內廣為流傳。憑借靈活自由的表演內容和接地氣的演唱方式，漁鼓戲深受百姓喜愛。

然而，由於漁鼓戲屬於地方小戲，長久以來從未登上大的舞台，如何傳承，一度堪憂。

曾幾何時，沾化漁鼓戲劇團的前身——沾化呂劇團也一樣面臨生存的困境。改制前，劇團資金短缺，觀眾流失，創作乏力，幾乎陷入了停滯狀態。

“我是在2005年接任沾化呂劇團團長，那時候，非常不景氣，演出場次越來越少，整個劇團一年收入兩三萬塊錢。”時至今日，漁鼓戲劇團的負責人王春貞回憶起改制前的艱難歲月，語氣中依然帶著一絲沉重。

他說，那時候有的演員去蹬三輪、賣豆芽、賣服裝、炸油條。能不能給劇團找到出路的問題每天都困擾著王春貞。

然而，正是這種困境，激發了他和團隊變革的決心。

那時候，院團的一位老師傅告訴王春貞，沾化有個寶貝叫漁鼓戲，深受當地群眾喜愛，隻不過由於傳承人都已年邁，漁鼓戲和呂劇團一樣，也已經走到了存亡的十字路口。

就是在這種異常艱難的情況下，王春貞多次考察學習漁鼓戲，並下定決心：劇團改制，自負盈虧，而且呂劇團改唱漁鼓戲！

“為什麼要改唱漁鼓戲？在省內，呂劇唱得再好，唱不過省級呂劇團。我們隻能找自己的路子，如果改制成功，皆大歡喜，大家一塊受益。如果改制失敗，所有的開支我一人承擔！”王春貞說。

彼時，劇團剛改制並且轉唱漁鼓戲，但沾化隻有四個老藝人還能唱漁鼓。於是，劇團就和老藝人同吃住，“他們手把手地教，一句一句地教，我們一句一句地學唱。”

從呂劇轉學漁鼓戲，劇種之間的區別肯定是不一樣的，但整個沾化漁鼓戲劇團已經沒有退路，唱好漁鼓戲，並且唱出名頭是他們唯一的出路。

在這種極端困難的情況下，背水一戰的王春貞們愣是一句句、一幕幕地排出了完整的作品。又在老藝人的指導下，摳細節，做提升，盡量把作品打磨成型。

王春貞（中）在排練現場

功夫不負有心人，轉機很快出現。

在2006年舉行的中國博興國際小戲藝術節上，成立剛一年的沾化漁鼓戲劇團首戰告捷，他們的作品《審衙役》獲得了7項大獎，總分第一名。

那天是2006年4月29日，這一天，王春貞永遠忘不了。

那一天是沾化漁鼓戲團的重生，也是漁鼓戲的重生。

破圈之路

有作為就有地位，有生命力才有市場。初戰告捷，讓沾化漁鼓戲劇團在省內站穩了腳跟，但絕對難言成功。王春貞深知，隻有不斷創新，才能吸引觀眾，才能在市場中立足。

“我們不僅要傳承傳統，還要讓傳統煥發新的生命力。”他常常對團隊這樣說。“我們的鄭板橋三部曲雖然是古裝戲，但是我們演古說今，這就是生命力所在。”

為了保証持續的作品輸出，沾化漁鼓戲劇團組建了一支年輕而富有創造力的創作團隊，深入挖掘沾化地方文化，將漁鼓戲的傳統元素與現代藝術形式相結合，創作出了一批既具有地方特色又符合現代觀眾審美的優秀作品：

2009年，劇團排練的鄭板橋系列劇之二《追龍缸》，再獲“中國戲劇獎·小戲小品獎”大賽的“優秀劇目獎”，沾化漁鼓戲被列入第一批國家級非物質文化遺產擴展項目名錄。

2011年，鄭板橋系列劇之三《打板橋》再登“中國戲劇獎·小戲小品獎”大賽榜首，實現“三連冠”。

2017年，作品《老邪上任》一經推出，就憑借曲折動人的劇情、詼諧幽默的表演和漁鼓戲獨有的唱腔，贏得觀眾和專家的一致叫好。並於2019年5月23日一舉摘得十八屆戲劇類“群星獎”。

近年來，沾化漁鼓戲更是佳作頻出：《今夕何夕》取材於《唐傳奇·義俠》， 講述了晚唐時期的一段恩仇故事，情節跌宕起伏，發人深省﹔《煮海》則是戲曲舞台上第一次呈現“鹽文化”的劇目，作品以“鹽”為媒介連接起歷史與今天，借“鹽文化”精煉深化主題，整部劇作既具有傳統戲曲的生動魅力，又不失現代審美的新穎感，給觀眾帶來了全新的視聽體驗。

漁鼓戲劇照

這些原創作品不僅在本地上演時場場爆滿，還多次受邀參加全國性的戲劇展演，贏得了廣泛贊譽，《今夕何夕》更是受到國際舞台邀約，即將成為首部走出國門的漁鼓戲作品。而沾化漁鼓戲和他們的劇團也因此成為地方戲劇院團中的一匹黑馬，走出了一條屬於自己的破圈之路。

更令人欣喜的是，沾化漁鼓戲的成功吸引了大批年輕人的關注。一些來自頂級學府的年輕人紛紛加入劇團，為劇團注入了新鮮血液，同時也帶來了前沿的理念。

“當初隻有20多人，現在我們發展到40人左右，一年我們演出300場左右，與其說我們拯救了漁鼓戲，不如說漁鼓戲拯救了我們！”王春貞說。

傳承之路

沾化漁鼓戲劇團的故事，是一個關於變革與堅守的故事。通過改制實現自我管理，通過原創作品推陳出新，通過堅守初心傳承文化，劇團在小城市的小劇場裡實現了大發展，成為地方戲劇院團自我造血、自我發展的典范。

沾化漁鼓戲劇團的成功，不僅為全國同類院團提供了寶貴的經驗，也為地方文化的傳承與創新注入了新的活力。在這個小城裡，一出出大戲正在上演，而沾化漁鼓戲的故事，也將繼續書寫下去。（馬鑫 張一帆）

漁鼓戲獲得群星獎

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